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　　陳嵐怡是影視專業科班出身，畢業后做過電影、電視劇、短劇等傳統實拍項目，在一家影視公司工作的時候，她曾參與抖音虛擬網紅“柳夜熙”的制作，由此接觸到Midjourney、OneStory、Sora等AI軟件，開始嘗試做自己的AI短片，接著又跟隨公司轉型孵化AI漫劇等項目。“AI影視人才大部分有兩種經歷，一種是影視科班出身，通過自學AI模型把腦子裡的想法孵化成視頻﹔另一種是從互聯網公司的產品、技術人員轉型而來，運用他們的技術去賦能AI影視劇組。”

　　“用AI讓創作平權”對於科班出身的影視人同樣重要。“影視項目最頭疼的是前期融資環節，很多有才華的編劇、導演有很好的創意，但沒辦法找到資金開發、拍攝出來。新人導演入社會、找工作很難，不得不去適應殘酷的市場規則。”陳嵐怡說，AI的出現讓很多優秀內容創作者減少了商務、社交成本。如今，博納、檸萌、聯瑞等傳統實拍公司都在引入AI導演人才輔助開發項目。AI作品在短視頻平台發布並積累人氣后，有機會被主流影視公司相中﹔通過參與AI電影比賽，也有機會在電影節接觸出品方、制片人，快速進入主流平台。

　　“我既不排斥，也不害怕。”90后知名短劇演員許夢圓主演的《裴總每天都想父憑子貴》紅果熱度值2332萬，《情感試煉》熱度值3657萬，《四姊妹的八零年代》熱度值2964萬，均是平台上的爆劇。在許夢圓看來，AI短劇這種新型拍攝方式會給行業帶來很大的沖擊，但同時也是一件好事，“AI代表工具和效率，演員代表的是真實的感受和靈魂，隨著AI功能愈發強大，可能對演員的要求更高了”。她舉例，劇本裡有一句“你和愛人吵架，奪門而出”，“這時，我會有三秒鐘的即興表演，不會立刻奪門而出，但AI算法可能就不一樣了。這三秒是我們演員能夠給予的東西”。隨著AI短劇的發展，當下也確實有一些公司來詢問她能否進行形象授權。“但我內心是打問號的，因為他們不是找我演，而只是要我這張臉。我也蠻好奇，AI跟真人相比，誰的演技更好？”許夢圓認為，AI是一個很好的工具，未來就看真人短劇演員如何與AI共存。

　　演員汪汐潮則嘗試轉型成為一名AI微短劇導演。他剛入行時拍了電影《投名狀》，近幾年也出演了《墨雨雲間》《唐朝詭事錄之西行》等熱播劇。“但演員有很長時間是不拍戲的，這時候我總是很焦慮，擔心演員可能被AI取代。”后來，他開始嘗試利用AI將腦海中的畫面呈現出來，2023年完成了自己的第一部AI作品《兩個世界》，次年又做了《玉茗茶骨》，去年完成了《天蓬傳》。“剛開始時有幾秒鐘鏡頭不糊自己就很高興，慢慢地，有了運鏡、人物頭發可以飄起來，到了《天蓬傳》，動作戲已有了很大進步。”汪汐潮說，未來，他想做更多有溫度的作品，“讓數字人流淚，不只是數碼，讓它變得苦澀、動人”。

　　冷凇認為，短劇有“視聽瓜子”的屬性，吃瓜子會上癮，但瓜子永遠替代不了正餐，電視劇還是需要活人感的，AI要用，但不要過度使用。“在賦能網絡視聽和劇集上，AI是資料匯聚的‘加速器’、核心概念的‘煉丹爐’、編剪思路的‘及格線’、音樂創作的‘速成班’。”但AI創作的問題也有很多，比如場景雷同化、角色機械化、文案報告化、橋段拼湊化、美學快餐化等。“這些逐漸都在改善，AI影視會越來越好，但核心還是希望人文主義和人工智能雙向奔赴。未來撰稿、編劇、策劃，人的審美判斷還是最重要的。”

　　一部AI短劇作品要制作多久，取決於作品類型，最難的就是AI真人精品漫劇，比如此前的AI短劇爆款《興安嶺詭事》制作周期約3個月，這樣的作品需要前期做好人物、人設、場景、道具等美術設計，對導演分鏡要求也非常高。簡單一點的二維AI動態漫較快，以120分鐘60集為例，如果“純手搓”大約需要20—25天，如果有工作流和自研模型可以批量生成，隻需要15天左右。更簡單的AI解說漫劇一天可以制作10到幾十分鐘，如果有團隊和機器輔助，一天可以完成上百分鐘。

　　“以前漫劇保底費用是6萬元，現在取消保底，沒有爆款項目的承制團隊，平台就不和他們合作了。有爆款的團隊，現在保底費用可能也會降低，最終是否取消，要看他們在一兩個月內能不能繼續出爆款。”陳嵐怡坦言，取消保底后，一些缺乏競爭力的公司會被市場淘汰，留下來的是有核心創意的工作室。“我們一直兩條腿走路，除了承制項目外，也有原創的編劇策劃，有自己的自媒體賬號矩陣、產品技術和工作流程。模型降本是好事，可以讓我們加快原創AI短片的開發。”陳嵐怡說，爆款率取決於項目內容或IP，“歸根到底還是劇本，畫面、視聽語言只是輔助”。

　　除了AI短劇，合川工作室也在做真人實拍項目，懸疑短劇《劍蘭女偵探社》今年年初在愛奇藝上線。“我們不想把真人視頻丟掉，科班出身的市場競爭優勢就是對實拍的把控能力，這也是我們在行業立足的根本。”陳嵐怡認為，平台加重對AI短劇的扶持是必然趨勢，真人項目成本高、虧損率高，隨著模型迭代加快，AI用戶池會越來越大。“平台規則是順應用戶，用戶往哪走，市場就往哪裡偏。AI短劇增加不代表真人短劇會消失，但會越來越精品化。低門檻的制作會被淘汰，留下來的都是有自己原創內容研發、有品牌優勢的頭部制作公司，以及有粉絲基礎、符合市場受眾需求的作品。”